لوحة " القديسة آنا والعذراء والطفل " لليوناردوا دافنشى

اسم اللوحة : القديسة آنا والعذراء والطفل

راسم اللوحة : ذا فينشى ( ليوناردوا دافنشى )

عن اللوحة : في 1499 غادر ليوناردو ميلانو وبدأ سنوات التجوال فذهب إلى مانتوا في بلاط إيزابيلا دي است ورسم لها بروفيل جانبيا كخطوط فقط عام 1500 .. ثم توقف في فينيسيا ثم فلورنسا في إقامة قصيرة مع رهبان دير البشارة |لنه كان قد وعدهم برسم لوحة للقديسة آنا والعذراء للمذبح الكبير وقد رسم لوحته التخطيطة على ورق بني اللون عام 1505 وهو رسم طباشيري في دراسة بديعة تبدو وكأنها لوحة مدخنة على طريقة السفوماتو الضبابية ودرجات اللون الواهية .. وهذا التخطيط موجود بالناشيونال جاليري بلندن وكان البداية للوحته الشهيرة باللوفر والتي تحمل نفس ا|لإسم والأشخاص .. ولجمال هذا الدراسة التخطيطية فإن كثيرا من النقاد يفضلونها على تلك اللوحة الزيتية باللوفر التي رسمها عام 1508 . وقد تناول ليوناردو في دراسته مشهدا حميما بين الإبنة وأمها حيث تجلس العذراء فوق ساقي أمها وقد تلاصق جسداهما .. وقد رسمهما متشابهتين في الملامح بما لايمكن التفرقة بينهما رغم فارق السن . أما المسيح الطفل فهو يجلس على ساق القديسة وقد أمسكت به العذراء ومد هو يده إلى رأس يوحنا بينما ترفع القديسة سبابتها اليسرى مشيرة للسماء .. وقد قيل أن ليوناردو لم يكن راضيا عن هذه الدراسة .

لذلك في نسخته الثانية المعدلة 1508 لجأ إلى تكنيك مختلف .. فالتكوين جديد ومثير فهو ملتو ومنثن بقوة وكأنه بشخوصه جعلهم في حالة تضفير مجدول فليس من السهولة معرفة ما يخص كل شخصية من أيد وأرجل ومفاصل ولكن الجميع داخل شكل هرمي مركب غ ير أن توازن العذراء فوق ركبتي أمها غير مستقر وهذا غير متوافر في دراسته التخطيطية .. وأن عباءة العذراء (جزء من الأجزاء العديدة غير المنتهية في اللوحة) تلتف حولها في غير انتظام مع تموجات ثوبها .. ونرى الطفل المسيح ممسكا بحمل من أذنه مما يدفع بالحمل لأسفل . ونلاحظ أن العلاقات المتقاطعة في عدم انتظام حولهم وجدت صدى متقطعا في الانتقال البصري فيما بين الأمامي والخلفية الجليدية المرتفعة خلفهم .. وفي هذه اللوحة خص ليوناردو الغموض المعتاد عليه في نظرة القديسة آنا لأسفل مع ابتسامة تحمل سرها . وفنيا نرى في تقاطع رأسي القديسة وابنتها يشكل اكتمالا للخط الخارجي من كتف القديسة الأيسر برأس العذراء .. وبينما الخلفية تبدو متنافرة نجد استمرارا للطاقة التي يوحد بها ليوناردو بين عناصر الطبيعة .. فالصخور العمودية وثنياتها على شكل مروحي من النتوءات يتردد صداها مع طريقة لفافة غطاء الرأس . كما يشكل كم العذراء صدى آخر لسلاسل الجبال وثنياتها .. ويمكننا إدراكنا لإحاطته مجملا بعلم الصخور وطبقاتها من شكل الصخر والحصى الغريب بين قدمي القديسة .. وندرك أيضا المنظور الفراغي كما شاهدناه في ((العشاء الأخير)) ونلاحظ أنه ترك أجزاء من لوحته لم تكتمل ولا نعرف إن كان عن قصد أم لا .. فنرى عباءة العذراء وقد تركها باهتة وكأنها ملونة بالألوان المائية ولم ينته منها .